5鼓手咚咚咚有时家人真可怕

往贾宝玉嘴里塞守关的大怪物是贾政爸爸，疯狂的用棍棒乱打贾宝玉

    唉，这样的日子，过了一百二十回，贾宝玉怎么可能不出家？

    4

    贾宝玉的遭遇，是“特例”吗？

    我从他身上感受到的恐怖，没有代表性吗？我有点不相信——

    请不要忽略，在整个中国文化里，贾宝玉，是知名度最高的少年啊！

    或者这样说：贾宝玉，是知名度最高的“正派”少年。

    当少年罗密欧为了爱而叛离家族的时候，少年贾宝玉正被三姑六婆烦得快要窒息！

    我难免会想到在没有翻译作品可看的年代里，所有厌恶家人、内心狂热的少年少女，把眼睛望向戏台上捏造的世界时，竟然也老是看到如此气闷的贾宝玉，一定会很绝望吧。

    还好，我们总算也有几个不那么“正派”的少年，像“封神榜”的哪咤这样的野孩子，实在让我眼睛一亮，精神振作了许多。

    哪咤，任性又逞能，杀了他爸爸也得罪不起的龙王之子，为了让爸妈不再为难，少年哪咤自杀结束生命，把毁坏的肉身退还给父母。

    这当然很帅，但这“帅”的代价多么悲惨！

    中国少年与家庭的关系，要不就像贾宝玉的那么恐怖，要不就像哪咤的这么恐怖？

    5

    写故事的人是干什么的？

    写故事的人，大致上是觉得人生充满琐碎杂质，生活又很单调，周遭世界也不怎么迷人，只好动脑动嘴动手，捏造些有意思的人生出来。

    对我们这些看故事的人来讲，一个又一个被捏制而成的人生，是值得观摩的，是可能有启发的，是可供自我安慰的，是我们这黯淡世界的炫丽橱窗，神秘出口。

    看故事的少年，一样也期望能看到为他们而设的橱窗，为他们开辟的出口。

    可惜这样的例子并不多。

    大部分的中国故事，在讲大人的人生。大人的政治，大人的道德，大人的感情，婚姻，大人的家庭。

    老练、纷扰、迂回兜转、千疮百孔。

    对所有站在生命橱窗前张望、偶尔推开生命之门探探头的少年来说，哪能领会其中的奥妙？

    从红楼梦一路看到张爱玲的话，人生是很不堪的，欲望是很龌龊的。

    这当然有可能很真实，很能呈现某种人生的真相，但对许多被困禁在家庭多年，等着拍拍翅膀试飞的少年来说，这些“真相”是很扫兴的，如果你去看电影，才开演十分钟，电影院就误把结局先放映出来的话，怎么可能不扫兴？

    艺术价值是很高，但对少年来说，很扫兴。

    6

    中国故事里，有少年情调、活得起劲、让人很想展翅飞离家庭、自己开辟痛快人生的，是金庸的小说。

    金庸捏造出来的少年，绝对不是贾宝玉可以一起混的。

    谁呢？

    最有名的两个。韦小宝、杨过。

    鹿鼎记的韦小宝，无赖少年的极致。

    神雕侠侣的杨过，叛逆少年的冠军。

    他们不必像贾宝玉那样被锁在家里，因为韦小宝出生在妓院，杨过是孤儿。

    他们吃尽了世界的苦头，所以他们不来那一套“牺牲小我、完成大我”的骗人把戏。

    他们当然有坚持，不然他们就只是混蛋而已。

    韦小宝坚持了义气，其它一切“从宽处理”

    杨过坚持了爱情，其它一切“去他的”

    民族国家的大枷锁，他们两个“试穿”之后，立刻很识相的“退还”了。

    写故事的金庸，从来没有明讲过他是受够了中国少年永远被家庭、民族所牵绊的郁闷，可是我们左看看杨过，又看看韦小宝，实在很难想象金庸不是在替闷了好几世纪的少年出口气。

    7

    我在杨过和韦小宝的身上，看见一件重要的特质——

    这两个少年，从来没有以家庭或国家为理由，停止对人生幸福的追求。

    他们有弱点、有挫折，但他们也相信人生的价值，不轻易退缩、不找借口放弃。

    跟“托托小英雄”的托托比起来，杨过和韦小宝更倒霉十倍。可是他们不去“抢回来”别人的人生，他们自己搞定。

    韦小宝得到过瘾的人生，杨过寻得的是宁静和幸福。不管是什么，起码都是他们自己的选择。

    出生的家庭尽管不能任你挑拣，人生却依然是你的，请务必善加挥霍。