创作手记

    1、文章应具备“三趣”

    趣味，是一篇作品成功与否的重要标志。假如把创作比喻成做菜，趣味就是味道。

    趣味，包括三种：一是情趣，二是理趣，三是意趣。如果一篇文章同时具备了这三种趣味，那这篇文章就是精品。即使做不到三者同时具备，至少也要营造一种趣味。

    情趣，也就是说在文章中要投入真实情感，做到情随文生、以情感人。理趣，是指文章要有哲学高度，起到教化人、启迪人的作用。意趣，是说具有饱满的意象，眼前浮现出立体画面，让人久久回味。

    情趣是一篇文章的血肉，理趣是一篇文章的骨骼，意趣是一篇文章的魂灵。文章无血肉则枯燥，无骨骼则萎缩，无魂灵则呆滞。

    情趣不可过度，过度则成煽情；理趣不可过硬，过硬则会伤及文章筋骨；意趣不可太显，太显则倒人胃口。

    情趣贵真，真则鲜活；理趣贵深，深则高远；意趣贵隐，隐则浮想联翩。

    写人不可无情趣，无情趣则气息不足；写景不可无理趣，无理趣则流于自然；写意不可无意趣，无意趣则字句生涩。

    情趣的主料是典型细节；理趣的关键是融会贯通；意趣的奥妙是多向思维。

    情趣是光线，调节阅读温度；理趣是雷电，照耀思想峡谷；意趣是空气，弥漫读者身心。

    2009年8月24日

    2、散文并不神秘

    著名作家冯骥才对散文有一个简洁的定义：“散文就是一个人在街上走路。”顺着这个思路往下滑，我们可以廓清其它文体的含义——一个人在街上跑了起来，就是散文诗；一个人在街上跳起舞蹈，就是诗歌；一个人与另一个人打起架来，打得头破血流，惊动了警察，就是小说；一群人进行围观，七嘴八舌地议论，就是评论。我们从中可以看出，散文是最简单、最普通的文体，就像走路一样，人人都会。我们每天都要走路，每天都要口述或者书写散文。短信、日记、电话、书信都是广义范畴内的散文。可以这样说，散文人人都会写，只是写得好与坏的不同、生动与滞涩的不同。

    2009年7月21日

    在散文写作中，我追求自由与从容。散文贵在一个“散”“散”不是散漫，不是松散“散”是一种无拘无束的境界。就像散步，不必像舞蹈那样顾忌花样，无须如跑步那样气喘吁吁。散文，在自由中展开，于从容中淡定。

    2010年1月24日

    3、挖掘与喷发

    我常常面对着电脑发呆：我该写点什么，或者对自己说点什么。我不能像一个农村的二流子一样，让自己的土地荒芜着，我得打出自己的粮食。可是愿望归愿望，我常常一无所获，举着镐头左顾右盼，不知道从何处下手。我索性让自己的情绪积聚着，那是些耀眼的阳光雨露，更多的是些风暴、乌云，我不想驱散它们，也无法驱散它们，它们虽然居住在我的身体里，但有时候并不受我的管辖，它们更喜欢无法无天。

    我发着呆，任胸中的潮水上涨着、汹涌着、呼啸着。终于有一日，我的灵感之泉水流了出来，很艰涩，细细的，一点也不流畅。但我有足够的耐心等待它爽快地涌流。慢慢地，它们喷涌而来，我赶紧排开我的坛子，把它们一坛坛盛起来。

    就这样，我徘徊于荒芜与富庶之间、勤劳与懒惰之间。有时候我像个傻瓜，站在土地面前束手无策，有时候我像个哲人，在文字里呼风唤雨，一往无前。我在文字里会见我故去的亲人，检阅我的前世今生，虚构一场回肠荡气的情感盛宴。

    2010年10月15日<... -->>
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