第二卷 卷末总结

争斗之类的卷背景，并且与第二层主角个人的发展进度相互调和，罗织出卷故事主线。

    第四层是重要配角的个人线。

    这里的重要指的不是篇幅。

    比如说在第一卷的洪胜、洪平、郑芙蓿

    比如说在第二卷的白嘉赐、詹元子、吕云师、苏佩锋、敖知弦、屈罗意等等。

    通过他们，我同样能做一些表达。

    比如洪平的改变与其战死的宿命式的关联。

    比如白嘉赐在能力有限下，对于未来与现在的斟酌取舍。

    比如一些我觉得有趣的情绪与性格特质。

    第五层是安排具体的故事。

    包含每一段剧情在大背景下的来龙去脉、起承转合。

    明月楼品花会为什么发生、怎么发生的、最后如何解决等等。

    在这个层面，我才开始思考爽点和节奏，如何在每个小故事中让洪范尽量正面或侧面装逼打脸，给大家情绪反溃

    第六层是小故事的细节。

    这时候故事已经走起来了，我需要基于细纲将各种零碎因素推演结合——譬如参演人物的临场反应，情绪变化。

    还有故事发生的环境，如何情景交融，如何渲染，都在这一层考虑。

    第七层是前后文的衔接。

    包括伏笔、暗线、上下文衔接的钩子。

    具体来说类似商行的发展进度，器作监的研究，武器装备的获取，武道杀法的研发等等。

    有了这些东西，大家会觉得故事是立体的、有机的，各个线头在齐头并进。

    七个层面都构思完成后，才到实际写作。

    然后是无休无止的返工修改。

    因为我开始写正文以后，随着描写的深入，对人物会不断有新的认识。

    往往我写着写着才发觉，这个人跟我一开始想的、设计的不一样。

    那我只能按照人物最新的姿态去修正他的选择。

    如此，故事不得不变。

    两卷写下来，我在每卷起笔前定好的大纲最后全都改得面目全非。

    这种写法有好有坏。

    坏在慢。

    好在内容会更有整体性。

    比如第一卷里，我写洪坚是坚守在冬天的冰，李鹤鸣是死在过去久未下葬的火。

    比如第二卷里，我又把苏佩锋与洪范做了对照。

    实际上这两处都不是“处心积虑”的设计。

    由于总被人物支配，我在小剧情（卷内）走向上常常临急临时。

    上本书蚩尤要死了，我才“发现”这是鲲鹏的布局，毕方应该是卧底。

    写到过亭风的时候，我才揣摩到苏佩锋与敖知弦互相间的心理。

    而第二卷的开卷大纲里，甚至没有苏佩锋这个人物……

    （说到这个，我自己也挺无语）

    ······

    上面啰嗦这么多话，其实是向大家做个交代。

    我或许会写得烂，但一定不会水文。

    写作速度这个东西是确定的，一天能写多少就是多少。

    我可能没办法在短时间内有怎样的突破。

    投资领域讲一个track record（过往成绩），网文也是一样。

    我知道很多读者对于大神或者白金作者往往有更多的耐心和信心，哪怕书的内容暂时平淡或看的不太清楚，都愿意待观后效，等作品慢慢展开。

    我在网文里面还是个准新人，过去也没有太多的履历可以让大家去翻阅。

    但通过这篇总结，我希望大家能够对我的写作方式多一些了解，因此对我多一些信心——我是很用心在做写书这件事，也有一定的方法论、一定的能力去把这件事做好。

    ······

    最后额外提一点。

    写作对我来说是创造也是历练，但我不太认可我与读者是卖与买、卖家与顾客的关系。

    被上半年诸多事折腾得犯病后，有很多读者很支持我，在书友群里不时关心我的状态。

    同样，也常常会有些难以描述的人。

    譬如我发得过抑郁症的单章之后，就有位读者追着发章评，说“原来你是个疯子”。

    当时运营官告诉我，我战意勃发要去对线，结果几个帖子被她全删完了，最后连ID都记不得，害我难受半天。

    说这个的意思是，我很明白亲自下场对线不是作者利益最大化的行为。

    但如果我看到你喷我，喷得又不合理，或充满恶意，那我百分百喷回来嗷。

    （对了，天骄榜外号，急）

    黄火青

    2023.10.1

    (本章完)