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第二十九章

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品,如西西的《四等舱》写得就比较好。这篇小说在形式上有一定独创性,它以“我”这个业余文学作者为贯串线索,把小说分成许多块,各不相关:

    a.四等舱的旅客们去饭厅里买饭,都买的是八角一份的。

    b.饭后吃什么茶,是否吃红茶菌最好,大家议论纷纷。

    c.大家闲聊:小孩说“我爸爸是连长”;司机说老太太福气好。于是,大家又谈到孝与不孝。大学生大谈代沟,批判“怀疑一切”的“难道”论。

    d.大学生等谈对文学作品及电视的看法。

    此外,还谈到在外国人面前的态度,老太大想给两个青年男女做媒;小孩忽然肚疼,大家着急;写萍水相逢又马上分别的离别,表现了友好和高尚。

    试看这些板块之间有何矛盾冲突、有何情节、有何联系可言?但是通过“我”这个贯穿线索,把这些板块联结在一起,说明“四等舱确实比我原来想象酌要好很多”。他们互相关心、爱护,开城布公,爽朗直率;有时表现出较高的道德情操,有时又流露出低级庸俗的思想感情。

    这种板块型的结构,其实并不好写,它要求有较高的文学笔法。取材看起来是零乱的,但又是精选过的,表面上是想写什么便写什么,似乎可以无休止地写下去,但又使人觉得作者及时打住,恰到好处。

    晓风飞翔:这个是转贴吧?其实结构这东西,学问无穷。比起故事情节和人物塑造来说,更为复杂。这文章,似乎只是单纯的分类,实际的指导性不大,还不如大胖头鱼来说呢。他的《君与臣》,写了两百万字都不散,是非常难得的。「结构是对人物、事件的组织安排,是谋篇布局、构成艺术形象的重要艺术手段」[注1]。结构通常与情节并称为「情节结构」,但事实上,结构并不等同于情节,结构大于情节,涵括了小说中的情节与非情节因素,「结构的任务除了对情节的因素进行组织安排外,还要对非情节的因素进行组织安排」[注]。一般而言,中国古典小说十分重视情节的作用,「小说结构是以情节的发展构成的,强调故事情节的离奇曲折」[注],「其结构基本上就是情节的结构,结构的基本任务就是组织情节」[注4],遵循着以情节为结构中心的创作模式。

    罗胜率先开口道:“营长他让我们两个先跟着你训练两天!”

    “荣幸!荣幸!我那个老乡,怎么没有和你们一起来呢?”余帅还是很客气的,没见到邹卫青,便问了一句。

    郭靖努力不使自己显得慌张,他道:“营长找他谈话呢!过一会儿应该会过来的。”

    “我先看看车啊!你两聊着!”看着旁边有台车车门是开的,罗胜便忍不住攀了上去。

    罗胜一上车就像从来没见过车的人似的,这里摸摸那里弄弄,余帅知道这几个家伙特招营长喜欢,看着他有些爱不释手的样子,便道:“你们去试试车吧!用那台,这台没油了!”

    罗胜当然不会放过这个好机会,他把车开出去转了两圈,上车时不忘给郭靖丢了个眼神,郭静自然理会,等他开了两圈后,便问道:“这车子怎么样啊?”

    “你上来感受一下不就知道了嘛!”罗胜招呼他上车。

    等郭靖上了副驾驶座,罗胜逐渐把车驶离出了余帅的视线,一会儿便出了营房,郭靖问道:“你记得路么?”

    罗胜欣然道:“放心吧!既然开出来了,肯定是能回去的!”

    看着熟练的摆弄着方向盘的罗胜,郭靖索性闭目养神。(未完待续)
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