第521章 画法互补

bsp;   “喵喵喵……” 　　 　　谁要和你一起玩。

    老子要和香香软软，会抱着自己哼摇篮曲的大姐姐在一起。

    你tmd的是香香软软，会抱着自己哼摇篮曲的大姐姐嘛！

    阿旺被女孩抱走了，它越过柴火杆一样的小姑娘肩头，挣扎着，无限留恋又无限哀怨的朝着酒井胜子的方向望了一眼。

    却看见。

    酒井小姐已经转过身。

    她把那个属于自己的柔软香香的怀抱，给予了从孤儿院的楼梯口走出来的小顾子。

    和猫猫抢抱抱。

    一个两个，都是坏人！

    “你怎么出来了，我还以为，你还要在画室里摆弄一会儿颜料呢。你今天不是说，想再研究研究手指涂抹法么？”

    酒井胜子松开环住男生脖子的双手。

    她将脸侧的一缕发丝梳理到耳后，笑着问道。

    “我听到嘭的一声响，窗户没关好，看见阿旺跳楼了，稍微有一点点的担心，所以跑出来看看。”

    顾为经回答。

    他转身，指了一下自己画室半开的窗户。

    “是的，我刚刚看到阿旺朝我跑过来了。”

    女孩点点头。

    “二楼，猫的话，应该没事。阿旺看上去还蛮有活力的，不过猫的忍痛能力比较强，它的体重又大。你是说，需要带它去看医生么？”

    酒井胜子看向茉莉把阿旺拎走的方向，不无忧虑的说道。

    “以后应该要联系人，再给画室重新做一个封窗，我本来以为，以阿旺的体型，是挺难从那里面挤出来的。所以没想那么多。”

    “你说阿旺？它肯定没事，好着呢。在家里它天天蹦跶来蹦跶去的。”

    顾为经耸了一下肩膀，表示自己口中的担心和充满母性温柔的胜子小姐，所想的不是一码事。

    “我担心是担心它把人家院长种菜的塑料小棚子砸塌了。你是没看到，有一次，它从树枝上跳到我爷爷那辆宝贝老爷车的天窗上，我爷爷的脸色当场都绿了。”

    胜子也被逗的笑了一下。

    不过，笑完之后。

    她望着被茉莉抓住两条后腿，往旁边自己洗头的小铜盆里拖，吱哇乱喵誓死不想洗澡的阿旺。

    还是多少有一丝丝担心。

    “顾君，你觉得不觉得，阿旺叫的有点厉害，真的没事么？”

    “不。”

    顾为经望着那边知道是在洗猫，不知道的还以为要煮猫的激烈角力场面。

    看了几秒钟，他又重新转过了头来。

    “阿旺只是比较喜欢和茉莉小朋友玩，让她们多玩玩就好了。”顾为经揶揄的说道。

    酒井小姐终究是忍不住心中的担心。

    跑过去和茉莉一起，一起给阿旺洗澡去了。

    顾为经则留在了原地，看着胜子画架上，那幅已经完成了大半的《给猫读诗的女孩No.6》。

    酒井小姐最近连续好几天，都在对着这幅作品用功。

    通常来说。

    印象派的作品都以单层颜料的厚涂法为主，讲究的就是一个恣意、迅捷、随性。

    卡洛尔的《雷雨天的老教堂》，包括顾为经画的《阳光下的好运孤儿院》，虽然风格不同，但颜料本身的搭配思路也相似。

    都是单层厚涂。

    以湿画法为主，对景写生从头尾一次性画成。

    无论是用油画，还是用丙烯。

    单层油彩的画法都是油画里最快的一种，思路顺畅起来，几个小时内就能从打稿到收工，一整套流畅都走完。

    梵高和莫奈都有兴致上来了，状态正酣，一天从早到晚，连画了好几幅作品的先例。

    但是事无绝对。

    印象派不拘泥特定的画法。

    它更多的是一种美术理念，一种对阳光刻画的思想。

    画派里绝大多数的画家，都喜爱快捷爽利的厚涂。

    也有以雷·阿诺和劳德累克这种，特例独行，偏偏喜欢以较为细腻的多层古典罩色的思路，来践行印象派的理念。

    用一层层反复干透，反复堆积，不断叠色的颜料，去书写颜料的丰满与蒸腾。

    多了一层规整和等待。

    却也多了一层阳光与空气震荡和弹性。

    眼前胜子小姐的绘画作品，明显就融合了过去这几个月里，去世界各地的美术馆走访现场观摩多位名家作品，和写论文时大量阅读各种各样色彩理论后的感悟心得，加入了一丝古典画家式样的对刹那流光的塑造。

    午后孤儿院的阳光下，到处都是槐树，爬山虎，小灌木，油菜叶的影子。

    然而相似的时间，相似的光线，相同的地点。

    绘画艺术区别于摄影，最明显的优势和最迷人的地方就在于，即使外界的自然环境几乎是相同的。

    不同的两个画家。

    他们对色彩的解读不一样，对画法的理解不一样，最后形成的作品风格也是截然不同的。

    顾为经的《阳光下的好运孤儿院》。

    风格更加抓人眼球，也更加刺目。

    他在画作中大面积的使用里令人窒息式的绿色，仿照卡洛尔笔下的流动的雷海，整幅作品的远景，也被各种各样的流动绿色所充满。

    而绿色。

    它在顾为经的笔下，全部都表现为本来的绿色。

    这话听上去像是无意义的废话，实际上，却是画法色彩感染力不同的关键。

    顾为经所创作的作品，当然也有清晰的色彩变化。

    不过不管阳光照射的到，还是照射不到的地方，色彩变化完全是用色彩的明度的改变来完成的。

    更直白的说。

    顾为经的笔下，遍布着各种各样新鲜的绿色，陈旧的缕色，油光亮亮的绿色，灰尘朴朴的绿色。

    但总而言之，它们仍然都是绿色。

    酒井小姐则采用了另外一种色彩诠释的思路。

    她将很多冷暖色调的相互补色，融入了画布之中。

    将中性色混在了一起，让暖色调或者冷色调与之产生化学反应。

    比如藤蔓在墙体下的阴影。

    她就不是简单的画上一层斑斑点点的深绿色了事。

    而是在整幅画画第一遍的时候，在此处阴影部分的地稿处，额外加了一层钛铬棕做为底色，然后再以此为基础，又罩染上了一层极薄极薄的鲜绿色。

    因此。

    完全是同一处墙体植被。

    在顾为经的作品上时，它呈现的是黑绿色，而换成了这幅《为猫读诗的女孩》，则就变成了微微泛红的颜色。

    舍弃了一定程度上灰色调所带来的侵蚀力。

    却也因此变得更加动感。

    (本章完)