阿黛尔的新歌不再是她个人的作词作曲,这次她背后的音乐公司花了大力气,请了很多专业的音乐人来为她群策群力写出了这首新歌。
如果不是因为现在整个米国的民众跟媒体都在盯着这件事,而且这件事关系着整个米国乐坛的脸面,估计就算她的音乐公司有这个财力,也没有这么多音乐人肯放下身段,和别人一起共谱新曲。
但也正是因为如此,才引得更多人对这首歌充满了信心。
集合了几乎半个米国乐坛的超级精英,又有小天后阿黛尔.莱林卡亲自演绎,这次不会再输了吧?
就连那些一次又一次遭到吴良无情打脸的地下赌庄,这次也重新开出了泾渭分明的盘口。
之前这些地下赌庄因为吴良,可以说是遭受了巨大的打击。
或许会有人觉得奇怪,吴良接连爆冷,这些地下赌庄因为他,收获了大量的意外之财,他们应该是发财了才对,怎么会受到打击呢?
但实际上,这些地下赌庄的收获,远没有看上去的那么大。
要知道,地下赌庄之所以能够存在,就是靠着良好的口碑,它们本身就是不合法的,不可能明目张胆的到电视台去打广告,因此他们的口碑,全都靠着赌民口口相传才赢来的。
要是一家赔率分析相当不靠谱、永远都只赢不输的地下赌庄,赌民会去宣传吗?
赌民又不是傻瓜,只有那种看上去很有机会赢钱,能够满足他们“搏一搏单车变摩托”心态的赌庄,才能赢得他们的芳心和口碑。
而这几次这些地下赌庄全都严重低估了吴良,结果给他开出了一赔十点几这么高赔率的盘口,这就诱使很多赌民跟着看衰吴良,结果大量的资金投注到了买他对手获胜的盘口上。
结果如何呢?
吴良的对手一个接一个被打败,无数的赌民倾家荡产,最终分文不留,地下赌庄虽然因此赢得了大量的钱财,但也输掉了他们的口碑。
没有口碑,就没有赌民来投注,没有赌民投注,地下赌庄哪还有生存的空间?
正因如此,地下赌庄虽然在这次事件中因为吴良的屡屡爆冷赢了不少钱,但也几乎输掉了他们的未来。
这就导致后来的几场赌局,吴良的盘口都开的非常低,动辄1赔1点几的赔率,甚至有时候比他的对手还要低,不管输赢,赌民都几乎赚不到什么钱。
下注1米元,才赔1点几,这种赌局玩着有什么意思?
所以后来这些地下赌庄,几乎都准备停掉与之相关的各种盘口了。
但就在这时候,他们的救世主闪亮登场!
没错,“乡村音乐小天后”阿黛尔.莱林卡挟她的庞大的后援团,强势来袭,不但重新燃起了米国民众的士气,也让这些郁闷到要吐血的地下赌庄幕后老板心花怒放啊!
小天后+众多的幕后音乐制作人,如此豪华的配置,难道还不能击败那个华国人吗?
于是地下赌庄的老板们,再次打了鸡血一样的订下盘口,吴良的赔率,又一次从一赔一点几上升到了一赔二点几、三点几。
这次投下去一米元,回来的可就是两米元、三米元了!
于是沉寂了一段时间的地下赌局,再次火爆起来,无数的米国民众挥舞着手中的钞票,投入了这场狂欢之中。
之前才从各处天台纷纷坠下的倒霉蛋,似乎已经被他们从脑海中忘却了,人类,总是如此,永远都觉得自己是和别人不一样的,别人会输,但自己一定不会,就算自己输了,也不会上天台。
但阿黛尔的歌曲才挂上网站没多久,吴良的歌曲也跟着露面了。
这次吴良和阿黛尔对决的,同样是她最擅长的领域,乡村音乐。
说起米国的乡村音乐,大家千万别因为它名字里有“乡村”两个字,就把它看作是一种土里土气的音乐,就跟东北的扭秧歌儿似的,“郎呀妹儿呀妞那个妞呀”。
实际上,乡村音乐只是一种态度,它代表的是那种旋律简单、清澈,节奏平稳,带有一定的叙事性,能够使人心境感到宁和的音乐。
正因为这种音乐轻柔、干净,让人感到心旷神怡,所以它才会成为米国音乐圈当中的主流,一直以来,米国涌现出了无数乡村音乐的巨星级人物,远到二十世纪的拉卡泽特.道格拉斯,近道如今人气爆棚的阿黛尔.莱林卡,都是这方面的代表性人物。
拉卡泽特.道格拉斯,因为他长相英俊,声音极富磁性,而且算是最早一批创作和发展乡村音乐的歌手,因此他又被米国人称为“精灵王”,他的很多歌曲,至今仍然是米国人津津乐道的经典,他的形象,而是随着乡村音乐的发展和壮大,流传到了整个世界。
而阿黛尔.莱林卡就更不用说了,这位小天后从一出道起就站在了米国乐坛的巅峰,她的首张专辑就狂销四十几万张,打破了十年来多项乐坛记录,后来每张专辑销量都在三十万以上,从世界歌坛遭受网络冲击,实体唱片行业日益没落以来,她几乎已经成为了唱片行业的“第一人”。
吴良想在乡村音乐这个领域内击败她,该有... -->>
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