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那些花儿那时绽放

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    其实,我只是想说,feelingiseverything起码对于这部片子。

    车站、舞会、人体模特、风筝、草屋、床“有求必应”卡还有

    我尽量要自己不去记住这些冰冷的物体,这些七零八散的象征和空洞的表现主义。可自己还是无奈的被自己的荒芜吞没了。从头到尾的慌张与落魄,那曾是些多么温情的物品啊。而如今他们那么冰冷的摆在你荒芜的记忆之中。毫无意义,徒添悲凉。

    “月光下的城

    城下的灯下的人

    在等人群里的风

    风里的歌里的岁月声

    你曾唱一样月光

    曾陪我为落叶悲伤

    曾在落满雪的窗前画我的模样

    那些飘满雪的冬天

    那个不带伞的少年

    那句被门挡住的誓言

    那串被雪覆盖的再见”

    高晓松是一个懂得如何诉说细节的男子,但他的诉说必定显得凌乱而无所指向。他加剧了你对青春的回忆,因为你的记忆也不过只是这些处处断裂漂浮着的片段,无须衔接,只须感动。

    随带牵连而出的还有一整套琐碎的故事。

    车站,你人生的过往的碎片,你停留,你从一个碎片走向另一个碎片,冷暖自知。

    假面舞场,鱼龙混杂,面具,身体,世俗之中,你的青春在那里翩翩起舞,人间的假面舞会啊,还有这些那些虚伪的灵魂。

    人体模特,那是空气一般的人们,陪伴了你很久很久,但一旦分开便永远不会想念,因为你们从来没有温暖过彼此。

    风筝,是梦想,是快乐,是主动而张扬的寂寞。

    草屋,你心的颜色,虽破旧却温暖,你可以在里面幻想,也可以在里面感动。

    床,它只应该属于自己,为你记录着所有属于你自己的情绪和感动,与你分享那些私人化的细枝末节,永远不要让其他人碰你的床,否则,你将失掉一切。

    “有求必应”卡,不过只是为那些无力实现梦想的人准备的“假设”即便成功,你也不会得到真正的想要。

    朴树

    那时花开决不会只是属于高晓松一人,它更不会是周迅和夏雨的青春,在它的身体里,还涌动着另一个人的故事,那就是朴树。

    朴树,一个同样在为花儿歌唱的男子。

    在他的那些歌声里面,你会听到许多与电影有关的东西。你可以听到那句奇形怪状的“我爱你”在那些花儿的最后,连同女孩子的笑声,它们一连串一连串的闪动。那是他在用他自己的语言向你表达,尽管说出口的时候,已经不再像当年那么惊心动魄,但依旧可以声情并茂。

    还有我去2000年,朴树唱“新的人间化妆舞会,早已经开演”后来“假面舞会”在电影里被高晓松演绎成了什么,我不知道。但我清楚,它来自朴树。

    高晓松默默地动用着朴树的青春,却分给他了一个与自己相差甚远的角色。如今,朴树已经不再叫做“张扬”他习惯发出一些无奈的声音,虽然妥协但仍有锐气。不过,张扬与他同样沉默,在过去的日子以及未来。而这种被隐匿了的不公,只有相通的人才能倏忽察觉,然后在一瞬之间,看到沉默之中的所有暗涌。

    那些超现实主义的浪漫、那些美丽的象征和那些所谓的后现代的表情,这绝不会是高晓松所能驾御的,他不过只是拥有了一种叙事和传达的本领。

    所以,那时花开是朴树的青春,高晓松的表达。所以,听不懂朴树的人,必看不懂那时花开。所以,那些花儿比一叶知秋与这部电影更为搭调。

    所以,我们留给朴树的感动远比留给高晓松的厌恶要多。

    “我知道她来了。像风一样。

    那些旧时光。那些爱情。那些渐渐老去的朋友。

    在远方。寻找我。

    可我已不能回去。抵达那些往事。

    生命就这样的丢失。在那条苍茫的林荫来路

    我真的想回来。在我死的那刻。

    它们召唤我。我为它们活。

    艰难而感动。幸福并且疼痛。”

    ——————朴树召唤

    那些花儿,那时绽放。
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