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山上写生的子

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   暮色罩大地

    要问夕阳你要去那里

    夕阳有诗情

    黄昏有画意

    诗情画意虽然美丽

    我心里只有你

    九

    傍晚,我和进安信步登上了小村南边的小山。这山向这边望,还看不出多深,而往东边望去,有一道深沟夹在了两山之下。沟的最下面是明镜一般的小水潭,四周黑黝黝的,只有里面的水是亮着的。此时,若把小水潭比作明镜,那再恰当不过了。山顶上,小草低伏,微风徐徐,极目四周更令人心旷神怡。山脚下,幽静的村庄紧紧依偎在大山的怀抱里,一座座的房屋,宛若砌好的豆腐块。老乡们开始烧锅做饭了,那红红的火苗,透过树林的间隙,闪烁着温馨的光亮。

    “你看那棵树多好”进安说。他一直认为河里的那棵柳树像电影鸡毛信里的信号树。

    我来时一下汽车就注意到那棵树了,她确实很美。细长婀娜的枝干,绵密茂盛的枝条,真像刚吹过风的少女的秀发。那姿态引人多思,使人遐想。脚下是弯弯的小河,一直伸向了远方。她就独独地站在这条河中,不知道是坚守还是在企盼。这样的日子,不知过去了多久。

    远处的大山沉睡了,我们禁不住地向着夜空、大山、小河、村庄长长地呼喊。我们的声音碰撞到山谷,又旋升的夜空,然后在静谧的山间悠悠的飘着。

    当我们下山的时候,月亮已趴在了了我们的肩上。顿时,山端又高过了我们的头顶。回头望去,很像电影里游击队的情报员奔走的镜头。

    十

    我们在作画时易犯这样一个毛病,即:总乐意成群结队的、似打狼一般去外面动笔。其实这样并画不了画,也画不出什么画。每个人情趣不一,审美观不同,别人选中的,自己并不一定看中,自己满意的,别人就不见得怎样。加之只顾赶路,到头来时间所剩无几,终究一无所得。这方面同学们是深有体会的。如去嶂石岩,去赞黄赶庙会,去南寨大森林等,不仅所获甚微,一天下来还累得腰酸腿疼。

    再者,即使去,有时是盲目的,或者没有什么必要。像那天去赶庙会,据说是为了画够在走前规定的五十张速写这个数,原因是那儿的人比较多,可画人物动态。这委实没有多大的必要,因为城里豫让桥的人物并不少。

    这件事让我想到,人离不开集体,但为了把握自己,有时又必须跳出集体这个大圈子的束缚,才不至于跟在人后亦步亦趋、人云亦云。这方面志庆是个很好的例子。

    当然,多走走,多看看,领略大自然的壮美,陶冶自己的情操,丰富自己的知识,也是必要的。不过,这又是另外一回事儿了。

    还值得一提的是,我们在野外作画,总有这么一种感受,本来发现了一处不错的景象,而心里又止不住劝自己“说不定更好的还在前面”就这样,常常把已发现的美景放弃而前行了。这是很可惜的行为,又是很盲目的表现。关键是“说不定”三字,这就难免有,或者没有,或者还不比被发现的强。若是有了,自然没白跑,若是没有呢?岂不是白白地耗费了时间?所以说,若与上了美景,我便从不放过,哪怕第二天从新向前搜求。也有这样的情形,仿佛是采好看的花,见上好的,总以为前面的更好。怕别人捷足先登,这样,就一股脑地向前走,这实在是心理作用的使然。

    艺术大师罗丹说过:“美的东西到处都有,问题是我们有没有善于发现美的眼睛。”愿我们都能有一双这样的眼睛。

    十一

    真的,有时连自己也说不清楚,为什么对那农家的破屋旧舍、断壁残垣、绿树幽径,有那么重的趣味,那样深的眷恋,如果说是自己生长在农村,出于对故乡的眷恋,那么,随来的那么多城里长大的同学,亦是有我一样的心境。难怪老乡们纷纷问:“你们为啥不去画人家的新房子,净画些破屋?”山坡上是有一座刚刚盖起的新房子,紫红紫红的砖,白灰勾勒出一条条的缝线,在青山绿树的掩映下,十分耀眼。但这并没有引起我的注意。在我的印象中,好像根本没有存在。我无法回答,又不能解释给自己,仿佛一个没有头绪的梦,带了去又带了来。

    是喜那小院的幽静,闲适不受山外闹市的倾轧,还是爱那院内核桃树叶散着的清香,清雅不带山外一丝尘垢,是恋那枝棍插成的柴扉,恬淡而脱俗于山外的朱门酒肉,还是想那院中古老的石碾,白纸般的质朴原始?总之,我依然无法释怀。

    恰恰,在我用笔描绘的同时,总要有意或者无意地往旁边添加一个天真稚气的少年。而那少年惯常凝聚眉结,用迷茫的眼神凝视着远处。遥望什么,企盼着什么,为何要那么忧郁,那样惆怅。

    真的,我真的不知为什么,难道这也是梦?那么,失去的会否复得,失落的又能否寻回?

    真的,我并不知道这是为什么,却又总在不知为什么里难以解脱。
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