我曾预言倪萍在电影上难再有建树,话还没落地,人家就捧了“金鸡”我的预测能力赶上贝利了。不过倪萍的确表现不俗,表演得真挚、平实、感人,又张弛有度。只是在游乐场教育孩子的一场戏,哭得有些假。同样有上佳表现的袁泉有表演张力,但拿奖也许靠了运气。该片满载而归,而孙海英一无所获,这并不奇怪,从王震到石光荣,他的表演没有大的突破,而且过于夸张。他蹩脚的西北话在倪萍地道的宁夏腔面前一下失去了光彩,只能做一个无声无息的配角。
演员整体的出色表演理应归功于导演。黑幕的反常规应用给观众留下了思索的空间与回味的余地。画面也很好地展示了西部的荒凉美。孩子们在浴池着浴袍的那个画面有点像某些死板的音乐电视,不知有何用意。此外片中还多处不合逻辑。比如偷情的两个人听到响声怎么会一同出门?有些表演手法,如不好意思时蹭脚,显得了无新意,十分陈旧。
与同是杨亚洲执导的空镜子空灵优美的音乐相比,赵季平的作曲过于豪迈雄壮,甚至大惊小怪。明明是小事一桩,却紧锣密鼓搞得人心惶惶。
好的电影还必有一个好的剧本支撑。该片没有仅仅停留在支教上,而是探讨了女性人生的深刻问题。两个女主人公努力在对方身上弥补自身的缺憾。张美丽没有孩子,所以当她得知夏雨怀孕时会欣喜若狂;当得知她将孩子打掉时,又是责怪又是心疼。夏雨的家庭出现了危机,于是她极力主张张美丽大胆地追求爱情,帮助并鼓励她不断靠近属于她的幸福。而女性人生总是有缺憾,夏雨与其丈夫的感情走到了终点,张美丽的生命也因一次意外走到了尽头。夏雨在张美丽的床前痛哭不止,为张美丽,也为她自己。张美丽早已预示到了自己的命运“做什么都不成功”可她仍能做到“哭着来,笑着走”她说自己是“笑里藏刀”这刀不仅戳破了赵面粉等人的丑恶面孔,更扎在夏雨等亿万女性心上。这笑是从容面对生死,又是悲叹命运无常。
除却富有新意的大主题,小道具的巧妙运用亦为本片增光添彩。手镯是张美丽与王树的感情寄托,也使王大河发现这个秘密顺理成章。橘子密切了张美丽与夏雨的关系,也让张与夏雨的丈夫不打不相识。小小橘子最后竟成了张与夏的感情脉络,夏雨在病床前慢慢地剥着橘子,橘皮的汁液四处飞溅,阳光照耀下煞是好看。在张美丽生命结束之时,夏雨也揉碎了手中的橘子。影片刚开始,孩子们抢了夏雨的可乐,兴奋地跳下土坡;影片最后,夏雨伤心时也到土堆发泄情绪。经过一系列变故之后,她与孩子们在一定程度上心灵相通,拥有同样朴素的感情表达方式。
在一些细节上,编剧不免落入俗套。像“good good study”、“老不死”都是过时的笑料,怕难收到预期的效果。
故事最大的魅力在于真实。不像其他信誓旦旦的志愿者,夏雨说,她再也不想去那种地方了。没有比这更能揭示当地贫穷困苦的话语了。此类语言使人物有血有肉。片中的人物都会犯错误,又都有可爱之处。这样的人物才是丰满的。张美丽的大脚不好看,但是美丽。真实的美丽,大脚的美丽。