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繁华落尽现苍凉

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      如果说十八春是张爱玲最为世人所钟爱的作品的话,那么金锁记,便是最能反映张氏思想和写法的作品,也是她成就最高的作品,尤其是在20年后,她又将其改编为长篇怨女,这也可看出她本人对它的极度偏爱。金锁记讲述了一个低下阶层的少女(曹七巧),在进入封建家族后人性逐步变态的过程,整部作品通过描写封建家族的表面的繁华似锦,透露出对情感、物质的辛辣却又无望的嘲弄,充满着一种苍凉之美,言语间充斥着张氏写法所特有的阴郁与压抑,给人以强烈的心灵震撼。

    苍凉之美是张爱玲的独有特色,而本部作品中,最能表现这种美的莫过于开头的那段充满回忆性的关于月亮的描写:“年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕,像朵云信笺上落了一滴泪珠,陈旧而模糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的,比眼前的月亮大、圆、白。”年轻人和老年人对于“三十年前的月亮”的不同感官上的强烈对比,展现了两者不同生存状态下的不同的心理:年轻人总是排斥过去的,较之现下的潮流与时尚,过往在他们的眼中,就如那三十年前的月亮般“陈旧而模糊”;而老年人的心态总是停留在过去,怀念往昔的青春岁月与华丽生活,就是月亮,也是现在的不如过去的“大、圆、白”其实月亮都是始终不变的,变得是心境,无论沧海桑田,只是物是人非罢了,仅有的,只是它一直静默的苍凉感。“月亮”在张爱玲的笔下,一直是有所偏好的,而她所寄予月亮的,也往往是一种冷清、落寞和孤傲的形象——“看尽人间悲欢事”千年如一日的静默如昨。

    繁华是金锁记的外衣,整部作品通篇尽现了封建家族的排场与生活,即使到了最后纵然心中“已惘然”却也是在“金锁”中结束的,所以,可以说是将表面的华丽进行到底,这颇有点像红楼梦的写法:通篇尽显繁华烈焰,最后进入烟花深巷,荒凉收场。张爱玲对红楼梦是热爱的,源于她和曹雪芹的亲生经历的惊人相似,即名门之后,却又潦倒半生。正因为此,她深谙红楼梦的写作意图以及作品中所透露出的绝望与悲凉,知道怎样的写法才能写出真正的苍凉的意味,那就是“开头繁华,结尾苍凉”的两相对称的写法了。事实也证明的确如此,张爱玲确实从红楼梦中收益非浅。而金锁记中,也正因为这样独特的描写方法,才使得作品更具有震撼人心、冷澈心扉的力量。从小说的起笔处,就是典型的红楼梦式开头:通过这个家庭中的下等人(佣人)夜间的一席谈话,来展现了整个家族的主要成员以及各自关系,用她们的看法来隐寓作者对作品中人的道德判断。由此,引起了读者的阅读好奇心,并对后面的情节发展更为关注。

    繁华在继续——“天亮”之后的曹七巧一天的生活、行踪的描写。这是整部作品的最为重点、详细描写之处,首先从她的出场开始:曹七巧是香油店出身的下等阶层的女子,因为盼望着进入上等社会的封建家庭,而嫁给了半身残废的姜家二少爷。可以说是终偿所愿却又不那么如意,一方面因为自己的身份地位有了不同往日的尊贵,另一方面却隐讳着自己的攀高枝嫁给的残疾的丈夫,因此造成了表面和心理的极度不平衡与矛盾。表现在早上给姜老太太请安,硬是要在所有人到达之后驾临,以示自己的身份尊贵;却还要“四下里一望”继而埋怨起“分房不公”、“活被欺负”她的几个动作:进了门,且不坐下,一只手撑着门,一只手撑了腰,笑着说话;以及她的外貌:瘦骨脸儿,朱口细牙,三角眼,小山眉。寥寥几笔,偏是把曹七巧那尖酸刻薄的性格给显现了出来。

    曹七巧这一天的行踪主要有三段:给老太太请安,与三少爷姜季泽似有若无的调情和接待哥嫂。这一段的描写充分详细,颇有些流水帐的意味,而花几乎全篇三分之一的篇幅来描写它,甚至会让人有头重脚轻的感觉,但实际上,作者就是以“表面尽显繁华”的手法来表现人物的性格的:曹七巧因为婚姻的不正常,爱情的无望,相带的心理长久以来的沉重压抑,使得人亦不正常;在姜家地位的尴尬,又处处受到妯娌间的排挤,她性格强悍主动,因此处处反击,反倒招致臭名昭著。也正因此,喜欢寻花问柳的姜季泽对主动示爱的七巧不敢轻言说爱,因为他... -->>
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