由很多黑组成一部小说

    人面桃花的封底说，格非用十年时间写了一部好到细节末稍的小说。拿起这本书，读了几个章节，我以为，它可能是二十一世纪以来最好的小说。作为一个写作者，我的阅读一开始就让我触目惊心。它的文字告诉我，人面桃花确实是一部好小说。它汲取了传统小说创作的多种优秀元素，并且将格非所擅长的写作习惯融化其中，读完使人受益匪浅。这是很多小说不能办到的事情。但是，它真的是否就像我开始所想象的，取得了巨大成功，就是二十一世纪以来最好的小说？或者说它有没有可能超过红楼梦？我的结论是：它确实上二十一世纪以后最好的小说之一。从小说技术上而言，它是一个成功半部的小说，也就是说，它同样有半部是失败的。成也好败也好，反正我得感谢格非，让我的心灵活真正过了一次欢娱的盛宴。这么多年对他作品的期待，总算有了一种结果。作为在我心目中属大师级的格非，通过他的人机桃花，无疑再次给我提供了一种经验：如何以更纯粹的心灵面对自己的方向。

    话题回到小说上来。格非像建筑一幢别墅一样非常工业化地建筑了这部小说。而且，在这幢房子的每个部位，他都用自己的智慧打下了一个个黑暗的洞。于是，这幢房子成了浑身是洞、身处黑暗而屋内灯火通明的屋子。换一个比喻，它是一幅立体的网，而那些暗洞就是它的网眼。

    小说是从秀米一个人在家时，父亲从楼上下来开始的。老实说，这部小说，当我看到第二节时才真正看到那些“网眼”正是这些网眼，将作者的笔与更幽深的历史黑洞和人文黑洞关联起，让人看到作者内灵之中，智慧的舞蹈。准确地说，是从土匪庆生倒着走开始这些网眼的。这正应了小说封底那句话：“作者的功力直达小说细部的每一个末稍”依常见的小说而言，人走了也就走了，顶多一个一步三回首，二步五回头。可是庆生不。他是倒着走的，他到着走的目的就是为了看秀米。这为她后来的传奇经历留下了一个令人瞩目的伏笔。当然，作者一步步交待翠莲的身世，也暗含着某种宿命的机缘，也同样是翠莲命运的伏笔。父亲失踪后，娘与表哥张季元一前一后回到家里，一切的一切暗示读者，他们之间存在着某种说不清的关联。秀米看到了这种关联，但是她只不明白内容。

    除了这些网眼之外，小说里还有着某种童话的元素。疯子父亲想建造一条风雨长廊，暗合了人类童年的气质。我小时就因山坡难爬，幻想过大镇与山顶建一个索道，一滑就过去，或者让长江水能涨到家门口，一下船就到家，或者公路修到家门口，下车就进门。这些幻想现在全部变成了现实。而疯父亲这种幻想，暗含着理想主义乌托邦色彩，这正是暗示了秀米未来的路，可谓神来之笔一。

    “没有千儿也有八百。”这种纯正的民间话语引入到格非的小说，对我而言是一种吃惊的事情。它是对以往格非的反动。

    在描写张季元时，格非写到了人的死相和活相：“可细一看，却神情阴冷，满脸抑郁之气，似乎不像活在这个世上的人”在民间确有这样的传说或说法。一个短命的人在脸上会让人看得非常分明。他的眼睛漏神，就是一种死相。格非汲取了民间的营养。正是通过这少少的几笔，一下让敏感的读者感受到了张季元后面暗藏着的命运走向。

    在秀米初潮时，格非把它比作“一匹骏马”这样比喻，给人很新鲜很奇异的感觉，更得要的是，他在暗示我们什么。我在阅读时就产生了秀米还会参加革命不成的试问。在写秀米初潮的恐惧时，不仅包括了恐惧的因素，还有一种像马一样的狂燥，小马长的狂燥，尤其是到了她“把绣花用的红绸剪得粉碎”继而再写她大叫“我要死了”让要联想到青春期的女孩子的燥动，把她的狂燥推到了极致和典范。就是在这各种燥动里，秀米一步步走向小说迷宫的深处。在翠莲给秀米解惑的过程中，也写得非常巧妙：先是秀米一语惊人“我要死了”继而引起翠莲的故事，沿着同一方向，向前推进。我料定秀米不会断然说出自己的秘密。结果引出了翠莲的骂泪和猜测，最后惹发了她的好事带来的腰疼，一下子点碎了秀米心中石头，从而悟到了自己的症候。然后回到喜悦中来。

    写翠莲作家采取了背对背的写法。在最初，她是以逃路作为自己的生命内容在不懈地持续着。直到到了... -->>
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