些偏颇了。
紧接着,许望秋抛了一个更令人震惊的事实:“巴赞曾高度称赞好莱坞电影工业,他说美国电影是一门经典艺术,那么为什么不去钦佩它那最值得钦佩的,亦即不仅是这个或那个电影制作者的才能,而是那个系统的天才,它那始终充满活力的传统的丰富多彩,以及当它遇到新因素时的那种能产性。连新浪潮祖师爷巴赞都说好莱坞是艺术,你们又凭什么说好莱坞没有艺术性呢?”
在场专家们算是真正见识到许望秋的厉害了,一个个惊疑不定的看着许望秋,心想这小子哪儿看这么多书,哪儿查阅的这么多外国资料啊!
陈凯哥推崇新浪潮,鄙视好莱坞,现在简直不敢相信自己的耳朵,怎么可能?巴赞怎么会说好莱坞是艺术?
刘林压低声音道:“这些专家将巴赞视为精神导师,批评好莱坞,说好莱坞是垃圾,没想到他们的精神导师竟然也推崇好莱坞。”吴知柳笑道:“望秋把巴赞的话搬出来,他们就已经输了。”张一谋也不由点头道:“是啊,这些抨击向好莱坞学习的专家现在全傻了!”
对方当然不会轻易认输,理论家李志清开口了:“可你在自己的文章中都说了,最近几年好莱坞年轻一代的电影人在向欧洲学习,革掉了旧好莱坞的命,开创了新好莱坞时代。好莱坞都在学欧洲的先进理念,我们为什么要学好莱坞,而不直接向欧洲学呢?”
许望秋非常认真地道:“我没让大家不学新浪潮,我不反对新浪潮,也不反对长镜头,我喜欢的新浪潮电影不少,长镜头也肯定会用。但从整个国家,从电影产业的角度来说,不宜大力推行新浪潮那一套。我们做个简单的对比,电影《董存锐》相信大家都看过,我们就拿董存锐炸碉堡这场戏作例子。支持欧洲艺术电影的人,你们来说,按欧洲艺术电影的拍法该怎么拍。等你们说完了,我来说按好莱坞的方式该如何拍。你们谁来?”
张暖新是长镜头的坚定支持者,当即站了起来:“我来试试吧,如果是我的话,会这样拍,先拍一个大全景的长镜头,拍董存锐是如何冲到桥下的。紧接着将摄影机摆在桥下,但离董存锐有一定距离位置,拍董存锐放在炸药包。本来是远景,但由于炸药包放不上,董存锐迎着镜头跑过来,抬头向桥上看了眼,敌人的机枪还在轰鸣;董存锐又跑回去,用自己的枪托在石壁上砸,想要砸出一个放炸药包的坑来……”
支持长镜头的专家都微微点头,张暖新的构思很符合她的理念,镜头非常少,大部分是中远景,基本上都是长镜头。
等张暖新讲完,许望秋开口道:“张老师的构思特别好,接下来该我了。董存锐如何冲到桥下,我就不说了。董存锐正在用枪托砸石壁,部队冲锋了,很多战士倒在了敌人的碉堡前。董存锐意识到如果不马上炸掉碉堡,部队会遭受重大损失。中景镜头,董存锐来到桥底中央,左手拖起炸药包,顶住桥底,右手猛地一拉导火索。特写镜头,导火索“哧哧”地冒着白烟,闪着火花。紧接着给大全景,董存锐昂首挺胸,站在桥底中央,左手拖着炸药包。从特写跳到大全景,这种景别的急速变化,会给人以强烈的视觉冲击。
紧接着,镜头又由大全景切成董存锐的近景镜头,同时高喊:‘同志们,为了新中国,前进!’在董存锐喊出‘同志们’三个字的时候,给反应镜头,切给董存锐好友,他含着热泪大喊:‘四虎子!’紧接着镜头切给连长,连长大喊:‘董存锐’再切给董存锐的战友们,他们眼喊热泪大喊:‘董存锐!’马上接炸药包的特写;紧接着是董存锐的面部大特写,神情坚毅,无所畏惧;最后是炸药包爆炸,把碉堡炸毁的镜头。
接下来是全景镜头,连长从战壕中站起来,举着手枪高喊:‘为了新中国,前进!’董存锐好友冲出战壕高喊:‘为了新中国,前进!’董存锐战友们从战壕中冲出来高喊:‘为了新中国,前进!’最后是战场的大全景,解放军战士端着枪,在一面红旗的带领下,向着镜头,如潮水一般涌来。到这里这场戏彻底结束。”
虽然许望秋只是用语言描述,但在场的北电学生都听得心潮起伏。
许望秋看看在场专家,又看看北电师生,自信地道:“相信大家体会到这两种拍法的差别了,欧洲艺术电影追求写实,镜头偏少;而好莱坞电影为了调动观众情绪,让观众与电影共情,镜头切换特别多。现在由你们来评判,哪种拍法更好。觉得张老师拍法更好的请举手。”
陈凯哥和田壮壮第一时间将手举起,紧接着,又有二十多个学生将手举起。
许望秋笑了:“觉得我的拍法更好的请举手。”
唰的一声,一百多学生将手臂高高举起,远远看去像一片郁郁葱葱的森林。